Эмманюэль Дирикс
Райские птицы: перья, фетишизм и классический голливудский костюм
Emmanuelle Dirix
Преподаватель в области критических и исторических исследований; специализируется на изучении истории и теории моды; координатор учебных программ по текстильному делу в Колледже искусств Челси; преподаватель курса исторических исследований в Академии моды Антверпена; младший преподаватель (associate lecturer) в Центральном колледже искусства и дизайна Сен-Мартинс, Королевском колледже искусств и Университете Вестминстера. В марте 2011 года была куратором выставки «Распутай тайну: трикотаж в моде в музее» (Unravel: Knitwear in Fashion at the Fashion Museum) в Антверпене (и редактором сопутствующего издания с тем же названием). Автор монографических глав и статей в ряде научных изданий, посвященных моде и дизайну, а также нескольких модных сюжетов для «Carlton Books».
Введение
1930-е годы считаются началом «золотого века» Голливуда — эпохи всемирно известных кинозвезд, огромного количества стандартизированной кинематографической продукции, роскошных декораций и гламурных костюмов, сегодня имеющих статус знаковых. Начиная с затейливых нарядов, созданных Адрианом для Джоан Кроуфорд и Джин Харлоу, и заканчивая облегающими тело платьями, придуманными Трэвисом Бентоном для Джинджер Роджерс и Кэрол Ломбард, кинематографические костюмы — особенно вечерние туалеты — в буквальном смысле служат воплощением гламура.
О работах отдельных дизайнеров, о модном голливудском силуэте, об использовании дорогих материалов и о взаимосвязи между кинематографическим костюмом и «повседневной» модой написано довольно много. Относительно мало внимания, однако, уделяется использованию конкретных материалов — по крайней мере за пределами традиционного описания. Сценический костюм становится объектом внимания исследователей лишь в рамках широкого обсуждения его «функции» — либо в контексте социоэкономического анализа потребления женской модной продукции, либо при изучении стилистической или символической роли костюма в конкретном кинематографическом нарративе.
Ряд влиятельных работ по истории костюма (см., например: Gaines & Herzog 1990, Bruzzi 1997, Church Gibson 1998 и Berry 2000) способствовал значительному расширению наших знаний в этой области. Большинство авторов, однако, придерживаются междисциплинарного подхода, который, как правило, не предполагает детального анализа материальной культуры. Между тем подобное исследование позволило бы уделить пристальное внимание изучению материалов и проанализировать кинематографические костюмы как самостоятельные объекты, а не только как символические репрезентации. Это, в свою очередь, способствовало бы более широкому и целостному пониманию кинематографа и его материальной культуры и осмыслению коллаборативной, интердисциплинарной природы кинопроизводства.
Историки моды и кинематографа, уделявшие внимание изучению конкретных материалов в рамках широкого анализа кинофильмов упомянутого десятилетия, писали об использовании дизайнерами бархата, атласа и меха. Однако практически ничего серьезного не было написано о том, как использовались перья. Единственное исследование кинематографического костюма, в котором целый раздел посвящен перьям, — это «Великолепное время гламура» (Bailey 1982) Маргарет Дж. Бейли, причем, несмотря на информативность, это исследование также в значительной степени описательно.
В тех редких случаях, когда речь заходит о перьях, они в основном рассматриваются как деталь, формирующая или подчеркивающая эскапистскую и эффектную гламурную природу костюма и, соответственно, кинофильма. Без сомнения, перья способствовали созданию великолепного и гламурного зрелища. Думать, однако, что это их единственное предназначение — значит ограничивать их культурную, знаковую функцию и сводить их к простому объекту. Настоящая статья посвящена подробному исследованию использования перьев в дизайне голливудского костюма 1930-х годов. Задачей работы является не только осознание природы этих фантастических «пернатых» нарядов, но и анализ их как сложно устроенного, многопланового феномена.
(Продолжение читайте в печатной версии журнала)