Екатерина Кулиничева
Модное шоу для миллиардов. Олимпийская парадная униформа как национальный костюм и дизайнерское произведение
Екатерина Кулиничева — Журналист, историк искусства. Сфера научных интересов — история спорта и спортивной моды, спортивная телесность. Автор книги «Кроссовки».
Введение
За несколько месяцев до начала Олимпийских игр стартует модный марафон, когда презентации командной униформы следуют одна за другой. Показы часто включают элементы перформанса и, разумеется, проход спортсменов или моделей по подиуму, а в роли эффектного фона могут выступать памятники архитектуры или знаменитые музеи.
Спортивная одежда сегодня воспринимается как синоним демократичного костюма и символ диффузии костюмных кодов в современной культуре (Крейк 2007). Казалось бы, участники спортивных мероприятий не должны испытывать сложностей с тем, как одеться. В случае с Олимпийскими играми все иначе. Олимпийский костюм остается жестко формализованным, подчиняется строгим правилам (закрепленным в письменной форме в таких документах, как выпускаемые Международным олимпийским комитетом Ceremony Uniform Guidelines, Правило 50 Олимпийской хартии и т.д.), а количество предметов в олимпийском комплекте с течением времени не уменьшается, а увеличивается. Современный вариант может включать десятки и даже сотни предметов и фактически состоит из нескольких костюмных комплексов, отличающихся по своему назначению. Парадная униформа предназначена в первую очередь для церемоний открытия и закрытия (в некоторых случаях речь идет о двух разных комплектах), повседневную экипировку (ее также называют village wear, буквально «одежда для олимпийской деревни») носят на территории олимпийских объектов, где спортсменам нельзя появляться не в официальной униформе, а соревновательную экипировку — непосредственно во время выступлений. У многих сборных также есть специальная униформа для церемоний награждения (medalstand uniform или podium uniform).
История олимпийской униформы исследована достаточно мало. Вместе с тем это, помимо прочего, дает интересный ракурс для разговора на традиционно волнующую исследователей костюма тему связи спорта и моды (на эту тему см.: Salazar 2008). В рамках данного исследования я буду рассматривать в первую очередь парадную униформу. Однако по мере необходимости мы также будем обращаться к другим частям олимпийского комплекта, а также к истории формирования костюмных традиций на Олимпийских играх и в современном спорте в целом (иллюстрации см. во вклейке; доступно только в бумажной версии).
Из истории олимпийской униформы
Сложная структура олимпийского гардероба складывалась постепенно на протяжении более чем вековой истории современного олимпийского движения. Парадная униформа для торжественных церемоний открытия и закрытия выделилась в самостоятельный элемент довольно рано. Первый в олимпийской истории парад спортсменов как часть торжественной церемонии состоялся на так называемых Промежуточных играх (Intermediate Games) в Афинах в 1906 году. Сегодня Международный олимпийский комитет официально не считает те игры Олимпийскими, хотя многие историки оспаривают эту точку зрения (Lennartz 2001). В 1908 году на IV Олимпийских играх в Лондоне парад спортсменов в целом имел вполне современный вид: сборные маршировали перед трибунами стадиона в колоннах, возглавляемых знаменосцами. Игры 1908 года дают нам и один из первых образцов зафиксированного дресс-кода для церемонии открытия, который был предложен Робертом Митчеллом из Лондонского политехнического университета. «На параде ожидается, что каждый принимающий в нем участие спортсмен будет одет в спортивный костюм (the athletic costume) своей страны или того вида спорта, в котором он намерен выступать» (The fourth Olympiad 1908: 47). Под «спортивным костюмом страны», видимо, подразумевалась специальная командная униформа, одинаковая для всех членов делегации, в то время как второй вариант означал соревновательную экипировку. В отчете оргкомитета также сообщается: «Среди всех команд сборные Швеции, Норвегии, Дании и Финляндии особенно выделялись своим аккуратным и единообразным внешним видом. У некоторых стран влияние обязательной воинской службы очень четко просматривалось в военной точности, с которой маршировали спортсмены» (Ibid.: 48).
На ранних Олимпийских играх одновременно существовали две костюмные стратегии для церемонии открытия. Многие выходили на парад спортсменов в соревновательной экипировке, например гимнастическом или борцовском трико, и даже брали с собой спортивный инвентарь. В частности, британские фехтовальщики в 1908 году вышли на парад спортсменов с оружием. Особенно долго эта традиция просуществовала на зимних Играх1, где инвентарь в руках участников можно было увидеть даже после Второй мировой войны. Другие члены де легации, прежде всего представители национальных олимпийских комитетов, могли выбрать более формальные варианты, вплоть до парадной военной формы или фрака с цилиндром. Поэтому в одной колонне можно видеть по-разному одетых людей, и говорить о едином визуальном образе команды зачастую не приходится. Подобную стратегию на Играх 1912 года выбрали, например, команды Финляндии и России2. В составе финской делегации даже женщины-гимнастки, за исключением одной, были одеты не в светское платье, а в соревновательную экипировку длиной до колен. В свою очередь, российскую делегацию возглавляли спортивные функционеры в цилиндрах и формальном платье: издание «К спорту!» в подписи под фото именует их «штатскими» (К спорту 1912). Спортсмены из США в 1908 году маршировали на параде атлетов в брючных костюмах, однако те не были одинаковыми, и колонна смотрелась пестрой.
Исследователи истории Олимпийских игр считают традицию выходить на парад спортсменов в соревновательной экипировке и со снаряжением воплощением идей основателя современного олимпийского движения Пьера де Кубертена о синтезе спорта и искусства, озвученных в 1906 году вскоре после Промежуточных игр в Афинах (Müller 2006). Другим примером их реализации стало появление в программе Олимпийских игр соревнований по искусству (art competition), проводившихся с 1912 по 1948 год и затем трансформировавшихся в практику Олимпийских культурных программ. Использование соревновательной экипировки и инвентаря вполне соответствовало спортивному духу мероприятия, одновременно повышая градус зрелищ-ности и театральности. Однако в конечном счете победила костюмная стратегия, предполагавшая единую для всех экипировку, специально сшитую для церемонии. Один из первых примеров такой парадной униформы на Играх 1908 года демонстрирует сборная Канады. Представители этой страны были одеты в светлые брюки и джемперы с крупным кленовым листом на груди, кепками в тон ансамблю и контрастными галстуками. Сборная США в 1912 году также выбрала для церемонии открытия униформу единого образца со светлыми брюками, обувью в тон, темными, скорее всего, темно-синими, пиджаками и соломенными шляпами, украшенными лентой. Эта комбинация будет использоваться американскими олимпийцами на летних Играх чаще всего, вплоть до сегодняшнего дня. Например, парадная униформа образца 2012 года силуэтом и цветовым решением сильно напоминала экипировку столетней давности. Неслучайно издание Financial Times отметило, что форма «отсылала ко временам джентльменской эры спортивного сообщества, хотя береты и добавляли военный акцент» (Long 2012).
Таким образом, специальная парадная униформа для церемонии открытия в истории олимпийского движения появилась раньше таких символов, как олимпийский флаг (1920), зажжение огня в специальной чаше (1928) или эстафета олимпийского огня (1936). Упомянутые комплекты Канады и США 1908 и 1912 годов менее формальны, чем фрак или парадная армейская униформа, но больше соответствуют торжественному духу церемонии открытия, нежели банальное спортивное трико. В их основе, по всей видимости, лежат костюмные традиции, существовавшие уже к середине XIX века в таких видах спорта, как, например, крикет. Отсюда блейзеры, фланелевые брюки, рубашки, безрукавки-джерси и соломенные шляпы. Они, в свою очередь, «сперва были просто повседневным модным платьем, а впоследствии стали использоваться для занятия спортом» (Крейк 2007: 127).
С возобновлением Олимпийских игр после Первой мировой войны все больше команд на летних церемониях выбирало для парада спорт-с менов униформу единого образца, отказываясь от соревновательной экипировки и инвентаря. Хотя термин «официальная униформа» в описании регламента церемонии открытия появляется в Олимпийской хартии только в 1949 году: до этого применительно к спортсменам, участвующим в параде, использовалась формулировка «одетые для участия в Играх» (dressed to take part in the Games) (IOC 1938; IOC 1946).
Мужской костюм для парада атлетов чаще всего включал в себя пиджак и брюки, и со временем это сочетание закрепилось в олимпийском движении в качестве своеобразного канона. Женский вариант парадной формы часто также включал жакет и элементы мужского костюма (например, галстуки) и испытывал влияние повседневной моды своего времени. Например, парадную униформу 1920-х годов отличают характерные для этой эпохи шляпки-клош, низкая талия и прямой силуэт. В женской униформе на летних Олимпийских играх параллельно будут существовать две тенденции. С одной стороны, парадные костюмы остаются достаточно консервативными: многие сборные до сих пор делятся по гендерному признаку с помощью антитезы «брюки — юбки». В то же время женская парадная униформа на летних Играх на протяжении XX века в сравнении с мужской демонстрировала большее разнообразие форм и более тесную связь с повседневной «гражданской» модой.
Униформа как визитная карточка страны
В 1908 году издание The Illustrated London News посвятило костюмам участников первого в официальной олимпийской истории парада спорт сменов специальную полосу с текстом и фотографиями. Со временем парад атлетов стал восприниматься как своеобразное соревнование, где арбитрами выступают СМИ и публика, выделяя «лучших» и «худших», и даже присваивают виртуальные золотые медали.
Представление о важности парадной униформы сформировалось достаточно рано. Известный российский спортивный деятель Людвиг Чаплинский в своих «Воспоминаниях о V Олимпиаде» описывает церемонию открытия Игр 1912 года в Стокгольме: «Русский парад по атлетическому виду и мускулатуре участников был безусловно лучше всех. Один наш знаменосец чего стоил! Высокий, стройный, с феноменально развитой мускулатурой и удивительно красивым лицом, поручик Раевский резко выделялся из ряда знаменосцев других наций, выглядевших довольно жалко и с большим трудом несших большие знамена. Но, увы, и тут мы проиграли. В то время, как участники других наций были одеты в щегольские костюмы, чистые, новые и подогнанные к линиям тела, на наших были самые разнокалиберные костюмы, закупленные en gros и по дешевке, болтавшиеся на одних, лопавшиеся на тяжких гигантах, как Фарнаст, и придававшие в общем русским атлетам какой-то странный бутафорский вид» (цит. по: Суник 2004: 439). Сегодня трудно понять, что именно так расстроило автора.
На сохранившихся фотографиях российские спортсмены не выделяются среди других делегаций менее презентабельным или опрятным внешним видом. Однако важна сама постановка вопроса: выглядят ли спортсмены так, как подобает представителям моей/нашей страны? И как они выглядят в сравнении с другими странами?
В 1928 году, для того «чтобы голландская команда могла достойно выглядеть на параде наций», руководство голландского спорта «взяло на себя заботы по обеспечению каждого члена сборной одинаковыми блейзерами с золотыми фигурами львов на оранжевом фоне на левой стороне груди, а также соломенной шляпой с оранжевой лентой, белыми брюками, белыми туфлями и черным галстуком; женщины-спортсменки были одеты в белые юбки, чулки и туфли» (The ninth Olympiad 1928: 300). В 1956 году, в преддверии летних Олимпийских игр в Мельбурне, журнал Sports Illustrated с гордостью сообщал, что сборная США впервые будет полностью экипирована специально к этим соревнованиям. Мужской комплект парадной униформы включал блейзеры из камвольной шерсти цвета яичной скорлупы с золотыми пуговицами, светло-голубую рубашку и темно-синие брюки. Карман пиджака и берет были украшены национальной эмблемой. Женский комплект, помимо аналогичных жакета и рубашки, включал темно-синюю юбку и ярко-красные туфли. На сопровождавшем статью фото пловчиха Карин Кон также одета в пальто цвета яичной скорлупы на яркой клетчатой подкладке. Олимпийский гардероб, помимо парадного комплекта, включал пижаму, свитер, спортивные и обычные рубашки, одежду для путешествий, шорты, банный халат, несколько пар обуви, аксессуары вроде подтяжек и галстуков. Кроме того, команду обеспечили полотенцами и двухнедельным запасом жевательной резинки. Подзаголовок статьи безапелляционно констатировал, что эта команда — самая хорошо одетая из всех, которые страна когда-либо посылала на Олимпиады (Well outfitted 1956). Парадную униформу американской сборной для Олимпийских игр 1984 года в Лос-Анджелесе выбирали народным голосованием. Компания Levi Strauss & Company предложила посетителям магазинов на выбор три варианта, одобренных национальным олимпийским комитетом: спортивный (Active), классический (Classic) и в стиле ковбойского Дикого запада (Western). Почти половина проголосовавших высказались за спортивные костюмы в цветах национального флага (Rogers 1983).
Хотя в целом олимпийский парадный дресс-код за последние десятилетия стал более демократичным, представление об униформе как о визитной карточке страны сохранилось. Например, приглашение бренда Ralph Lauren на роль поставщика парадной и повседневной униформы для сборной США объясняют желанием изменить имидж команды. Издание Fast Magazine так описывает ситуацию: «В тот год олимпийский комитет США пришел к бренду со специфическим запросом: одеть команду по высшему разряду. Те Игры воспринимались как попытка Китая заявить о себе миру как о новой глобальной сверхдержаве. И Штаты хотели быть уверенными в том, что их спортсмены не затеряются. Поэтому спортивные костюмы канадского бренда Roots, которые спортсмены носили с 2002 по 2006 год, были забыты, а их место заняла более изысканная одежда» (Segran 2016). Так с 2008 года американская команда на церемониях открытия вернулась к классическому ансамблю с темно-синими блейзерами и светлым низом. Даже если мотивация на самом деле была иной, в данном случае интересно само позиционирование униформы как ответа на спортивный и даже геополитический вызов.
Когда в 1952 году СССР дебютировал на Олимпийских играх, в центре внимания зарубежных журналистов оказались не только спортивная подготовка советских атлетов или политический аспект вступления Советского Союза в олимпийскую семью, но и поведение и внешний вид советской делегации на церемонии открытия. Так, журналист New York Times Элиссон Дэнзиг сообщал: «Советская команда на параде являла собой впечатляющую картину… Одетые в полностью белые пальто, брюки, туфли и головные уборы, с женской частью команды в жакетах цвета royal blue и белых юбках, русские шли довольно расслабленно. Когда они заняли свое место на поле стадиона, то выглядели чрезвычайно заинтересованными всем, что происходило вокруг них» (цит. по: Moretti 2007: 62). К этому весьма комплиментарному описанию в качестве уточнения стоит добавить, что на самом деле спортсменки на церемонии открытия носили не юбки, а платья, поверх которых был надет жакет. Галина Зыбина, ставшая тогда олимпийской чемпионкой в толкании ядра, вспоминала: «Нам пошили красивые белые платья из японской ткани. Только не учли, что они страшно садятся, если намочишь. Ливень хлынул, когда уходили с парада. Платьице на глазах стало подниматься выше колена. Думаю: „Срам-то какой!“ Изо всех сил придерживала руками — бесполезно. Вдобавок с голубого плаща, который раздали на случай дождя, стекала краска… Добрались до Олимпийской деревни — сразу стирка. Терли-терли. Пятна отошли. Но к утру просохшее платье могло налезть разве что на ребенка» (Голышак, Кружков 2015). К счастью, этот конфуз, по всей видимости, остался незамеченным.
Разумеется, в условиях холодной войны оценки иностранных рецензентов часто были не лишены соответствующего подтекста. «Русские играли мускулами в голубых костюмах на одну пуговицу, что-то подобное вы могли бы видеть на вечеринке в саду, устроенной Хрущевым. Их лидер, несравненный типаж, блистательно нес флаг в одной руке — жест, который был пугающе показным», — описывает советскую делегацию на Олимпиаде-60 в Риме журнал Sports Illustrated (Kane 1960).
Вопрос о том, как должны выглядеть советские олимпийцы, решался на самом высоком уровне. Разработку парадной униформы, как следует из архивных документов, в течение долгого времени поручали Всесоюзному дому моделей. Фирменным знаком советских делегаций на зимних Олимпиадах были меха, часто редкие и дорогие. Газета Rome News Tribune, описывая прибытие советской делегации в олимпийскую деревню зимних Игр-80 в Лейк-Плэсиде, сообщает, что спортсмены и тренеры появились «в вихре шуб и меховых шапок» из нутрии. Автор заметки в целом воздерживается от оценочных комментариев, отмечая, однако, что женские головные уборы были более стильными, чем мужские shapkas (Soviet olympic team 1980). Стремясь оправдать значительные затраты на экипировку, Комитет по физической культуре и спорту при Совете министров СССР в докладных записках о направлениях делегация на очередные Игры отмечал, что «качество и внешний вид парадной и повседневной одежды участников Олимпийских игр имеет определенное престижное значение и обычно широко комментируется в зарубежной прессе» (Томилина 2013: 387).
С помощью костюма также удовлетворяют свои олимпийские амбиции страны из числа «последних в таблице, но первых в сердцах зрителей». Далеко не последнюю роль в завоевании этого статуса играет парадная униформа: обратить на себя внимание помогают экстравагантные по олимпийским меркам костюмы, например шорты на зимних Олимпийских играх.
В целом можно констатировать, что сегодня в олимпийской униформе сходятся два типа запросов: сугубо практические (быть заметными среди множества других, выделяться визуально) и связанные с желанием сделать громкое костюмное заявление, предложить адекватную визуальную репрезентацию страны и т.д.
Пиджак как золотая середина
Отдельного внимания заслуживает эволюция парадной олимпийской униформы. В целом сегодня можно выделить три основные костюмные стратегии для летних Игр, которые традиционно имеют более широкое географическое представительство.
- Классические костюмы с пиджаками.
- Разные формы традиционного платья или фантазии на этническую тему.
3. Спортивный/свободный стиль.
Те, кто облачен властью устанавливать нормы внешнего вида для спортсменов, часто руководствуются четкими представлениями о том, как они должны выглядеть и вести себя. Эти представления могут быть достаточно консервативны и не всегда совпадают с тем, как представляет себе правильный внешний вид спортсмена публика. В 2001 году расхождение во взглядах стало поводом для судебного иска Олимпийского комитета США к бренду Tommy Hilfiger. Поводом для начала сотрудничества, как следует из заявлений сторон, послужило желание отойти от поднадоевшего классического стиля парадной униформы. Однако полученные эскизы разочаровали заказчика: в олимпийском комитете посчитали, что «эта одежда подходит скорее реперам, чем спортсменам-олимпийцам» (Vogue 2001).
Во многих сборных олимпийские атлеты обязаны соблюдать жесткие правила поведения. «Как только ты подписал кодекс, то должен быть в кровати в определенное время, — объяснил однажды пловец Райан Лохте. — Ты не можешь позвать девушек в мужскую комнату и парней — в женскую. Никакого алкоголя. Ты здесь ради соревнований, а не ради вечеринок. Так что если плавание закончилось и ты хочешь заниматься подобными вещами, то должен покинуть Олимпийскую деревню и действовать на свой страх и риск» (Moore 2016). Таким образом, олимпийскую униформу, как и любую форменную одежду, можно рассматривать как «символическую декларацию, обязывающую человека придерживаться групповых норм и стандартизованных ролей и подтверждающую, что он владеет соответствующими навыками» (Joseph 1986: 66–67).
Можно также констатировать, что выбор пиджаков или блейзеров для церемонии открытия — это одновременно и дань олимпийской традиции, и отражение современных тенденций в вестиментарной культуре большого спорта, которая демонстрирует все возрастающую любовь к классическим костюмам даже тогда, когда в других сферах жизни они вроде бы теряют свои позиции. Сегодня во многих профессиональных лигах, таких как НХЛ или НБА, а также крупных футбольных клубах правила предписывают игрокам приезжать на матчи в строгих костюмах и носить их во время авиаперелетов с командой. Считается, что это улучшает имидж спортсменов в глазах широкой аудитории. Отдельно стоит сказать о парадной униформе на зимних Олимпийских играх, которые имеют собственные костюмные традиции. Эти соревнования довольно долго воспринимались как «младший брат» летних Игр с меньшим количеством стран-участниц и более скромным масштабом. С другой стороны, подобный статус и более камерный формат (наряду с погодой), возможно, способствовал демократизации вестиментарной культуры. Например, уже в 1948 году на зимних Играх можно было увидеть на церемонии открытия женские брюки в сочетании с грубыми ботинками (в том числе, на фигуристках). На зимних Играх раньше, чем на летних, проявилась тенденция использовать в парадной униформе мотивы и цвета национального флага, которая сегодня стала в олимпийском движении общепринятой.
Униформа как национальный костюм
Глава группы компаний Bosco Михаил Куснирович назвал создание спортивной формы «уникальным опытом разработки идентификации на национальном уровне», ведь «по тому образу, который останется в памяти миллионов людей, будут узнавать Россию» (цит. по: Максимально экипированы 2016). В олимпийской традиции можно выделить несколько способов конструирования «национального» в костюме.
Некоторые из них используются в униформе всех типов, другие, в силу своей специфики, — только в парадной.
Пионером национальной темы в олимпийской костюмной истории можно считать грека Спиридона Луиса, первого чемпиона в марафоне, победившего в Афинах в 1896 году. На церемонии награждения и параде призеров Луис появился в традиционном греческом костюме с юбкой-фустанеллой. Чемпион имел опыт службы в армии, где фу-станелла в те времена была частью униформы, в том числе парадной. Вполне возможно, что выбор костюма для торжественной церемонии мог быть продиктован и этим обстоятельством тоже. В любом случае, костюм Луиса идеально соответствовал моменту. Благодаря победе в марафоне, которая, по воспоминаниям очевидцев, была особенно важна для греков, Луис стал общенациональным героем. А фустанелла была символом борьбы против турецкого владычества и воспринималась в Греции того времени как подлинно национальная одежда (Skafidas 2009). Неслучайно именно этот образ Луиса вошел в историю благодаря многочисленным фотопортретам. Более того, в таком же костюме Луис появился в роли почетного гостя на Олимпийских играх 1936 года. Сохранились фото, где он возглавляет колонну греческих спортсменов, одетых уже совершенно иначе — в типичные для олимпийского дресс-кода костюмы с пиджаками.
На этом примере мы видим попытку встроить в парадную униформу элементы традиционного платья, выполняющего роль национального костюма в более широком, чем спортивный, контексте. В 1960 году журнал Sports Illustrated назвал парад спортсменов на Олимпиаде в Риме «этюдом о национальных вкусах в одежде», однако спектр экзотического был, судя по примерам, далеко не таким широким, как сегодня. В фокус внимания автора, помимо советской делегации (эта цитата приводилась выше), попали чисто выбритые кубинцы без бород «как у Фиделя», представители Бермудских островов, которые «были буквально в шортах», спортсмены из Либерии в отделанных золотым фесках, ярко-красных пиджаках и белых брюках, а также пакистанские белые тюрбаны (Kane 1960).
Тем, что подобный подход к парадной униформе существует и сегодня, мы во многом обязаны представителям Африки, постепенно пополнявшим «олимпийскую семью» во второй половине XX века, а также представителям Ближнего Востока, Юго-Восточной Азии и Океании. Африканские делегации уже в 1960-е годы в качестве парадной униформы часто выбирали одежды, прямо воспроизводящие традиционное или ритуальное платье или же вдохновленные его формами. Например, в 1970–1980-х годах можно было видеть заимствованные из традиционного костюма формы плащей, накидок и т.д., которые были выполнены в пастельных тонах и лишены привычного для африканских тканей орнамента. Менее радикальной формой той же традиции можно считать включение отдельных элементов традиционного костюма в парадную униформу, выполненную в формах «западного платья».
Можно предположить, что интересу к костюмной экзотике во второй половине XX века способствовала возрастающая роль шоу в олимпийских церемониях открытия и закрытия. В повышении зрелищности было прямо заинтересовано телевидение, которое пришло на Олимпийские игры в 1960-х годах (Garcia 2012). В контексте зрелищного шоу парад атлетов в его традиционном виде бесконечных колонн в классических пиджаках все чаще воспринимался как самая «скучная» часть церемонии. Отказаться от нее, однако, не могли. Курс на разнообразие костюмных стратегий во многом спас этот важный для общего смысла сегмент.
Костюмная стратегия с использованием элементов традиционного платья имеет, однако, свои слабые стороны. В частности, во многих странах такие элементы традиционного костюма, как фустанелла, со временем перестали пользоваться популярностью у молодежи (Skafidas 2009). Что в контексте таких масштабных и ориентированных на самую широкую аудиторию событий, как Олимпийские игры, может восприниматься скорее как недостаток. Участница двух Олимпийских игр пловчиха Елена Богомазова на вопрос, какой была бы ее реакция, если бы сборной России предложили, например, кокошники, ответила: «Элементы традиционного платья — это, конечно, плюс, но без перебора. Мы же девочки-спортсменки, а не ансамбль „Русские само-цветы“. Все-таки нам хотелось выглядеть стильно» (Богомазова 2016).
Со временем на Олимпийских играх выработались собственные под хо ды к конструированию «национального» в костюме, в известном смысле более универсальные. К таким можно отнести, в частности, традицию использовать цвета и элементы флага страны (полосы, кресты, звезды и т.д.). Сегодня трудно себе представить, что это не всегда было нормой. Глядя на многие делегации середины — второй половины XX века, далеко не всегда можно с ходу определить, какую именно страну они представляют, поскольку цвет униформы, по-видимому, выбирался произвольно. Цвета флага и другие национальные цвета чаще использовались в аксессуарах: галстуках, шейных платках и т.д. Например, сборная СССР на нескольких церемониях открытия дополняла красными платками белые или светло-бежевые костюмы.
Современные правила об экипировке, установленные МОК и международными спортивными федерациями, напротив, поощряют использование в олимпийской экипировке «национальных цветов, названий, флагов и эмблем, а также эмблем НОК», которые помогают «визуально подчеркнуть национальную принадлежность сборных» (Guidelines 2015). С одной стороны, это продиктовано соображениями практического характера: это помогает отличать спортсменов в телетрансляции и на большом стадионе. Вместе с тем сами участники соревнований отмечают, что носить национальные цвета — это опыт, связанный со специфическими переживаниями. «Когда мы обсуждали это с легкоатлетами из США, они отмечали, что, надевая униформу, чувствуют себя как супергерои», — рассказывал представитель Nike Скотт Уильямс (Zincer 2008). А канадский историк и политик Майкл Игнатьефф довольно точно определил назначение современных Олимпийских игр так: «направить смертоносную энергию современного национализма в мирное русло состязаний за золотые медали» (Ignatieff 2010).
Поскольку одной из главных функций парадной формы по определению является репрезентативная, эта практика быстро завоевала популярность. «Мы надеемся, что спортсмены будут чувствовать себя так, словно они одеты во флаг страны», — подчеркнул автор парадной униформы сборной Китая образца 2016 года Е Чаоин (Sawatzky 2016).
Деконструкция флагов и других национальных символов в современной олимпийской униформе бывает достаточно смелой: элементы компонуются в произвольном порядке, меняют цвета и конфигурацию, становятся принтом. В 2012 году Стеллу Маккартни даже критиковали за перевод британского «Юнион Джека» в сине-голубую монохромную гамму. Дизайнер, в свою очередь, оправдывалась желанием сделать нечто «современное».
Встречается и использование цветов, которые традиционно ассоциируются со страной, по крайней мере в спортивном контексте, как оранжевый у Нидерландов или черный у Новой Зеландии. Также стоит упомянуть практику включения в дизайн разных видов униформы текстовых элементов. Сборная Италии часто носит цитаты из национального гимна, а американские спортсмены — девизы («Земля свободы» и «Дом храбрости»). На австралийских парадных блейзерах 2016 года были написаны имена олимпийских чемпионов прошлых лет, а корейская униформа включала напутствия от болельщиков. Поскольку официальные олимпийские правила не поощряют надписи на униформе, чаще всего они расположены на подкладке, внутренней стельке, в глубине шва и других местах, где их сложно рассмотреть постороннему.
Дизайн олимпийской униформы также может отсылать к теме культурного или природного достояния страны. В Сочи парадная униформа сборной Чехии включала в себя орнаменты, заимствованные из творчества Альфонса Мухи. Российскую униформу, вдохновленную авангардом, даже презентовали в Третьяковской галерее. Серый у сборной Франции трактуется как воплощение фирменной элегантности этой нации. Сборная Новой Зеландии часто использует мотив папоротника. Нечто подобное встречается в униформе бортпроводниц крупных компаний, работающих на международных направлениях (Блэк 2014).
В целом можно констатировать, что диапазон культурных отсылок, используемых для парадной униформы, вполне отражает традиционное определение нации как «большой группы людей, объединенных общим происхождением, историей, культурой или языком» (Oxford Dictionaries 2016).
Многие страны выбирают для работы над олимпийской униформой «своих» дизайнеров: Стелла Маккартни работает с командой Великобритании, Джорджо Армани — с Италией, а дочь Боба Марли Седелла в 2012 году разработала парадную униформу для Ямайки. Так реализуется заложенная еще в олимпийских соревнованиях по искусству концепция, согласно которой Игры должны демонстрировать не только спортивные достижения нации, но и художественные. В 2012 году Ralph Lauren оказался в центре крупного скандала, поскольку вещи из парадного комплекта сборной США были отшиты в Китае. Хотя под влиянием глобализации эта практика является в модной индустрии общепринятой, в случае с парадной униформой сборной ситуацию посчитали недопустимой и задевающей патриотические чувства нации. В сенат США был внесен документ под названием Team USA Made in America Act, согласно которому в будущем все парадные комплекты (курсив мой. — Е.К.) для олимпийских, пара-лимпийских и панамериканских игр должны быть сделаны в Штатах. Его вдохновитель Боб Менендес подчеркнул, что «целью было гарантировать, что олимпийцы и паралимпийцы будут не только представлять лучшие образцы американского атлетизма и спорта, но также с гордостью будут представлять лучшие образцы американской культуры производства и американского качества» (Menendez 2012). Хотя документ не прошел в сенате, Олимпийский комитет США и Ralph Lauren согласились с его основным постулатом, и с 2012 года парадная экипировка отшивается в Штатах.
Посыл «все лучшее для сборной» может, однако, реализовывать-ся по-разному. В 2008 году парадная униформа сборной России для Олимпийских игр в Пекине продвигалась как сшитая «лучшими флорентийскими портными», а в числе достоинств называли «итальянский крой и внимание к деталям» в сочетании с русскими узорами, «заботливо вышитыми итальянскими мастерицами» (РИА Новости 2008). Что вполне отражает особенности потребительского поведения в России, где заграничное часто воспринимается как синоним лучшего. Когда в 2012 году парадную униформу для Азербайджана создал итальянский бренд Ermanno Scervino, издание Financial Times назвало это «упущенной возможностью продвигать собственные творческие таланты» (Long 2012).
Униформа как дизайнерское произведение
«Для меня Олимпийские игры — это главное фэшн-шоу в мире, которое смотрят почти 2 млрд человек», — подчеркнул Вилли Богнер, глава фирмы, создававшей олимпийскую экипировку для нескольких сборных (Губский 2014). Авторству Bogner, в частности, принадлежат нашумевшие «радужные» пальто немецкой команды и пуховики с пальмами Королевства Тонга (оба комплекта были выполнены для зимних Игр-2014). Участие именитых дизайнеров и крупных брендов в создании униформы подогревает к ней интерес, в том числе со стороны публики, равнодушной к большому спорту. Олимпийская форма становится объектом для обсуждения, интерпретаций и оценочных суждений в той же степени, что и обычная «модная» коллекция. Например, те самые радужные пуховики публика посчитала костюмным протестом немецкой стороны против российской политики в отношении сексуальных меньшинств. В то время как авторская интерпретация предлагала трактовать синий как море, зеленый — как поля и угодья, желтый — как солнце, белый — как заснеженные вершины гор и медведя — как символ России.
Попытки подойти к олимпийскому костюму с традиционной системой модных оценок, несмотря на сильный соблазн, нельзя считать полностью необоснованными. Можно вспомнить и тезис о том, что мода «имеет силу фиксировать и изобретать национальные и глобальные идентичности, создавать бренды конкретных стран, образа жизни и городов в глобальном масштабе» (Paulicelli & Clark 2009: 2). Однако механизмы взаимодействия олимпийской вестиментарной традиции и моды имеют свою характерную специфику. Благодаря современным правилам олимпийская мода имеет собственный заданный цикл обновления: конкретный дизайн может использоваться на одних зимних и одних летних Играх, после чего должен быть заменен (Guidelines 2015: 8). На практике же корпус униформы, как правило, обновляется каждые два года.
Будучи связанной в сознании людей с тем или иным громким именем, олимпийская коллекция во многом воспринимается как очередная коллаборация. Как правило, они привлекают потребителя возможностью получить то, что ранее было ему недоступно. Например, если упомянутый дизайнер не создавал одежду данного типа. На этом, в частности, строится популярная сегодня практика сотрудничества спортивных брендов с дизайнерами из мира высокой моды. При этом подразумевается, что покупатель в том или ином виде получает вещь, несущую частичку фирменного стиля дизайнера или бренда.
Однако вопрос, насколько в олимпийской униформе находит отражение индивидуальный почерк дизайнера, оказывается достаточно сложным. Речь прежде всего о степени творческой свободы, которую получает приглашенный специалист в процессе работы над олимпийской коллекцией. Согласно Олимпийской хартии, заказчиком униформы, отвечающим за ее внешний вид, выступает национальный олимпийский комитет (IOC 2015: 66), с которым требуется согласовывать каждую стадию работы, начиная с эскизов. Униформа должна соответствовать правилам МОК, которые, в частности, строго регламентируют размер и количество логотипов производителя, а также использование элементов его фирменного стиля (таких, как три полоски у adidas). С одной стороны, парадный комплект дает дизайнеру большую степень свободы, поскольку, в отличие от соревновательной экипировки, не имеет строгих форм, менять которые нецелесообразно по причине их функциональности. Вместе с тем заказчик может быть достаточно консервативен. Говоря о своей работе над олимпийской униформой сборной Франции для Игр-2016, дизайнер Lacoste Фелипе Оливейра Баптиста подчеркнул, что она началась в ноябре 2014 года и «включала множество ограничений», а олимпийский сезон в целом показался ему «самым долгим в мире моды» (Friedman 2016).
Обратимся к тому, как формулируют задачу сами дизайнеры. «Во-первых, она (униформа) должны быть удобной для спортсменов и соответствовать олимпийскому духу. Во-вторых, привлекать внимание. В-третьих, болельщики и спортсмены должны легко идентифицировать своих. Обвел взглядом стадион — и понял, где сидят твои друзья. Наконец, главное правило, которое часто нарушают аутсайдеры олимпийской моды: Олимпиада — прежде всего игра. <…> Не надо относиться ко всему со звериной серьезностью. Зачем одевать спортсменов так, как будто они идут не на праздник, а к дантисту? Одежда должна передавать настроение, поэтому в последние 20 лет мы делаем ее все более цветастой», — объясняет Богнер (Симонов 2014). Оливейра подчеркивает, что было «нужно найти баланс, где образ имел бы посыл, достаточно наглядный, чтобы прочитать его на стадионе или экране, и в то же время не был бы слишком сложным. Ты не хочешь переодевать спортсменов в кого-то другого, но хочешь, чтобы им было удобно» (цит. по: Friedman 2016). Известны случаи, когда впечатление, создаваемое телекартинкой, провоцировало критические отзывы. Например, женский вариант парадной униформы сборной Венгрии в 2008 году был выполнен из ткани с рисунком в виде красных цветов, однако с экрана мотив читался недостаточно четко. Униформа казалась чем-то забрызганной, а сама команда, по определению журналистов, выглядела так, словно участвовала в «кровавой бойне».
Кристиан Лабутен, работавший над парадной униформой сборной Кубы для церемонии закрытия Олимпиады 2016 года, отмечал, что на Играх «создается ощущение, будто спортсмены надевают соревновательную экипировку и моментально превращаются в супергероев, которые бросают вызов гравитации, времени и законам физики. Мы создали эту парадную униформу для тех случаев, когда они снова превращаются в людей, все еще в лучах славы, но уже в реальном мире. Нам хотелось, чтобы они оставались самими собой, но и выглядели при этом прекрасно» (Louboutin 2016).
В случае с большими делегациями дизайнер оказывается перед необходимостью одеть около сотни человек, а то и больше. В их числе спортсмены самых разных параметров и размеров, тренеры и официальные лица, которые могут не иметь спортивной фигуры. И на всех форма должна сидеть более-менее хорошо. Предсказать заранее, кто именно будет участвовать в церемонии открытия, невозможно: отбор часто заканчивает тогда, когда коллекция уже готова. Поэтому возможности для экспериментов с кроем и дизайном изначально ограничены.
Неслучайно оценки, которые дают олимпийской экипировке профессиональные модные критики, часто изобилуют оговорками. Так, редактор моды Esquire Ник Скрюс, имея в виду парадный комплект сборной США в Сочи, подчеркнул, что ключ к его адекватной оценке — «думать об этом скорее как об униформе, созданной к определенному случаю (параду), чем о модном заявлении в чистом виде» (U.S. Olympic Outfits 2014).
Действительно, олимпийская парадная униформа фактически представляет собой костюм, сшитый для тематического мероприятия. Она может отдавать дань теме олимпизма, традициям конкретного региона (как канадская униформа на Олимпиаде-88 в Калгари) или стране-хозяйке соревнований. Достаточно вспомнить многочисленные ушанки на церемонии открытия российской олимпиады в Сочи или резиновые сапоги с зонтиками у сборной Чехии на открытии Игр-2012 в Лондоне. Хотя сегодня даже парадный комплект часто может приобрести любой болельщик, эта коллекция создается не для повседневного употребления. Хотя и может использоваться в этом качестве как спортсменами, так и болельщиками.
Эти условности обычно не принимаются в расчет основной массой рецензентов. Анализ отзывов в СМИ и блогах позволяет выделить следующие основные критерии оценки: личный вкус высказывающегося, соответствие передовым модным тенденциям, как он их понимает, а также уместность (соответствие статусу мероприятия и/или тому, как должен выглядеть спортсмен в представлении высказывающегося). Любовь к цветам национального флага в этой системе оценок считается «скучной». В Китае интернет-пользователи даже присвоили парадной униформе 2016 года шутливое прозвище «яичница и помидоры» по аналогии с блюдом традиционной кухни. А ставший в последние годы традиционным отказ итальянцев от использования цветов флага как основы колористической палитры униформы воспринимается как победа дизайнерского авторитета Джорджо Армани над олимпийской традицией. Пристрастие к пиджакам провоцирует сравнение олимпийцев с бортпроводниками, служащими, агентами по недвижимости и т.д.
Весьма любопытным также представляется распространенный опыт ретроспективной оценки олимпийских костюмов прошлых лет. Например, для описания парадной униформы сборных США и СССР 1980 года автор портала whitelines.com прибегает к сравнению с современными фильмами: «Анной Карениной» 2012 года, где женские (но не мужские!) персонажи действительно утопали в мехах во время уличных сцен, и «Горбатой горой» 2005 года (Zietman 2013). Мода XX– XXI веков в этом контексте понимается как некий единый банк идей, из которого по мере необходимости извлекается то одно, то другое, и все можно сравнивать между собой.
Нередко случается, что рядовые болельщики при более вдумчивом анализе просто не разделяют взглядов национального олимпийского комитета на то, какой должна быть униформа и создаваемый с ее помощью образ страны. Так, один мой американский коллега критически охарактеризовал парадную униформу от Ralph Lauren как «яхт-клуб только для белых». На несоответствие «эстетики WASP» (белых протестантов англо-саксонского происхождения) современной «мультикультурной социальной структуре США» указывали многие СМИ и блогеры (например: Reddy 2008).
Каким мог бы быть удачный рецепт для олимпийской униформы? Исследователь Беатрис Гарсия, описывая визуальную концепцию Олимпийских игр 1968 года, отмечает, что та одновременно «была уникальной и стопроцентно мексиканской и совпадала с международными культурными тенденциями своего времени» (Garcia 2014: 21). Хотя это наблюдение относится к так называемому «образу игр» (look of the game), его вполне можно спроецировать и на парадную униформу. Сочетание «актуального» и «традиционного» в правильной пропорции демонстрировала, например, получившая большое количество положительных отзывов в СМИ парадная униформа сборной Канады для Олимпийских игр в Рио-де-Жанейро, разработанная братьями Кейтенами из Dsquared2. Высоко оценивший ее GQ отмечал, что «дуэт взял одежду, подогнанную по фигуре, и спортивную одежду, смешал их в блендере и на выходе получил блейзер/виндстопер в красных тонах, который переходит в «рыбий хвост» на спине» (Berlinger 2016).
Заключение
Олимпийский парадный костюм представляет собой чрезвычайно интересный объект для исследования. Это одновременно и униформа, которая должна помочь идентифицировать «своих», и костюм, отражающий национальную принадлежность и «дух нации», и «модный» продукт, который оценивается соответствующим образом. Сохраняя многие базовые элементы как дань традиции, он воплощает идеи преемственности и в то же время воспринимается как возможный ориентир в эпоху триумфа стиля athleisure. Балансирование на этой тонкой грани делает работу тех, кто создает олимпийскую униформу, сложной. Но одновременно и служит залогом не угасающего интереса публики к «олимпийскому модному шоу», обеспечивая ему многомиллиардную аудиторию.
Литература
Блэк 2014 — Блэк П. Линии воздушного сообщения: униформа бортпроводниц // Теория моды: одежда, тело, культура. 2014. № 33. С. 33–57.
Богомазова 2016 — Богомазова Е. Интервью. М., 2016.
Голышак, Кружков 2015 — Голышак Ю., Кружков А. Галина Зыбина: «За женскую сборную СССР выставляли мужчин. Мы-то знали» // Спорт-Экспресс. 24 июля 2015. www.sport-express.ru/fridays/reviews/899542/ (по состоянию на 15.08.2016).
Губский 2014 — Губский А. «Олимпийские игры — это главное фэшн-шоу в мире» // Ведомости. 27.02.2014. www.vedomosti.ru/newspaper/articles/2014/02/27/olimpijskie-igry-eto-glavnoe-feshn-shou-v-mire-villi-bogner (по состоянию на 11.10.2016). К спорту 1912 — К спорту! М., 1912. № 33.
Крейк 2007 — Крейк Дж. Краткая история униформы (Форма напоказ: от традиционализма к вызову). М., 2007.
Максимально экипированы 2016 — Максимально экипированы. profa-shion.ru/news/157470/?sphrase_id=20937 (по состоянию на 10.08.2016).
Симонов 2014 — Симонов Д. Радужная форма, русский Джеймс Бонд и водка от Чернышенко // Спорт-Экспресс. 10 февраля 2014.
www.sport-express.ru/olympics/sochi2014/reviews/823261/ (по состоянию на 15.08.2016).
Суник 2004 — Суник А. Российский спорт и олимпийское движение на рубеже XIX–XX веков. М., 2004.
Томилина 2013 — Томилина Н. Белые игры под грифом «секретно». Советский Союз и зимние Олимпиады. 1956–1988. М., 2013.
Berlinger 2016 — Berlinger M. DSquared2’s 2016 Olympic Opening Ceremony Uniforms for Canada are Awesome // GQ (official web-site). 2016. April 14. www.gq.com/story/dsquared2-canadian-olympic-opening-ceremony-uniform (по состоянию на 15.08.2016).
Friedman 2016 — Friedman V. The Olympic Fashion Unveil Begins // nytimes.com. 2016. April 27. www.nytimes.com/2016/04/27/fashion/france-rio-olympic-uniforms-lacoste.html (по состоянию на 16.08.2016). Garcia 2012 — Garcia M. Secrets of the Olympic Ceremonies. 2012. Garsia 2014 — Putting folk first: Sochi desigh values celebrate Russian crafts heritage // Culture @ the Olympics. 2014. Vol. 16. Is. 4.
Guidelines 2015 — IOC. Guidelines regarding authorised identifications. Games of the XXXI Olympiad, Rio 2016 1st version. 2015. April.
Ignatieff 2010 — Ignatieff M. Winter Wonder Brand // www.nytimes.com. 2010. February 4. www.nytimes.com/2010/02/07/magazine/07FOB-wwln-t.html (по состоянию на 15.08.2016). IOC 1938 — IOC. Olympic Charter. Lausanne, 1938. IOC 1946 — IOC. Olympic Charter. Lausanne, 1946. IOC 2015 — IOC. Olympic Charter. Lausanne, 2015.
Joseph 1986 — Joseph N. Uniforms and Nonuniforms. N.Y., 1986.
Kane 1960 — Kane M. Splendor and spleen // Sports Illustrated. 1960. Vo l . 1 3 . www.si.com/vault/1960/09/05/588793/splendor-and-spleen (по состоянию на 15.08.2016).
Lennartz 2001 — Lennartz K. The 2nd International Olympic Games in Athens 1906 // Journal of Olympic history. December 2001/January 2002. Vo l . 10 .
Long 2012 — Long C. Winning looks // Financial Times. 2012. July 20. www.ft.com/content/13e35a2a-ccde-11e1-b78b-00144feabdc0 (по состоянию на 16.0 8.2016).
Louboutin 2016 — Louboutin С. www.instagram.com/p/BIIZrBwAQZq/?taken-by=louboutinworld (по состоянию на 15.08.2016)*.
Menendez 2012 — Menendez. USOC Announce “Made in America” is Now Permanent USOC Policy. www.menendez.senate.gov/news-and-events/ press/menendez-usoc-announce-made-in-america-is-now-permanent-usoc-policy (по состоянию на 15.08.2016).
Moore 2016 — Moore J. The De-Broing of Ryan Lochte // GQ (official web-site). 2016. June 14. www.gq.com/story/ryan-lochte-rio-interview (по состоянию на 11.08.2016).
Moretti 2007 — Moretti A. New York Times Coverage of the Soviet Union’s Entrance into the Olympic Games // Sport History Review. 2007. Vol. 38. Miiller 2006 — Miiller N. Paris 1906: Inviting the artists // Journal Of Olympic history. Special edition. 2006. Vol. 14.
Oxford Dictionaries 2016 — Oxford Dictionaries. www.oxforddictionaries. com/definition/english/nation (по состоянию на 11.08.2016).
Paulicelli & Clark 2009 — The Fabric of Cultures: Fashion, Identity and Globalization / Ed. by Paulicelli E., Clark H. London; N.Y., 2009.
Reddy 2008 — Reddy S. What your nation’s Olympic gear says about you // Newsweek.com. 2008. August 20. europe.newsweek.com/what-your-nations-olympic-gear-says-about-you-87559 (по состоянию на 10.08.2016). Rogers 1983 — Rogers T. Olympic Attire // New York Times. 1983. October 6. www.nytimes.com/1983/10/06/sports/scouting-olympic-attire.html (по состоянию на 10.08.2016).
Salazar 2008 — Salazar L. Fashion V Sport. London, 2008.
Sawatzky 2016 — Sawatzky R. China unveils “tomato and eggs” 2016 Olympic uniform // edition.cnn.com. 2016. June 1. edition.cnn.com/2016/06/01/sport/china-olympic-uniform/ (по состоянию на 16.08.2016).
Segran 2016 — Segran E. Ralph Lauren Goes To Rio: The Making Of This Year’s Team USA Olympic Outfits // Fast Company. 2016. April 8. www.fastcompany.com/3062388/fashion-forward/ralph-lauren-goes-to-rio-the-making-of-this-years-team-usa-olympic-outfits (по состоянию на 10.08.2016).
Skafidas 2009 — Skafidas M. Fabricating Greekness: from fustanella to the glossy page // The Fabric of Cultures: Fashion, Identity, and Globaliza tion / Ed. by Paulicelli E., Clark H. London; NY, 2009. Soviet Olympic team 1980 — Soviet Olympic team arrives in New York // Rome News Tribune. No. 206. 1980. February 6.
The ninth Olympiad 1928 — The ninth Olympiad Amsterdam 1928. The of fi cial report. Amsterdam, 1928.
The fourth Olympiad 1908 — The fourth Olympiad London 1908. The official report. London, 1908.
U.S. Olympic Outfits 2014 — U.S. Olympic Outfits Worthy of Stares, if Not Medals // nytimes.com. 2014. January 23. www.nytimes.com/2014/01/24/ sports/olympics/us-olympic-outfits-worthy-of-stares-if-not-medals.html (по состоянию на 16.08.2016).
Vogue 2001 — Hilfiger Sued // vogue.co.uk. 2001. June 22. www.vogue.co.uk/news/2001/06/22/hilfiger-sued (по состоянию на 15.08.2016).
Well outfitted 1956 — Well outfitted for Melbourne // Sports Illustrated. 1956. Vol. 5. No. 21.
Zietman 2013 — Zietman N. 10 Worst Olympics Uniforms Ever // white-lines.com. 2013. November 13. whitelines.com/features/comment/10-worst-olympics-uniforms-ever.html (по состоянию на 15.08.2016). Zincer 2008 — Zincer L. Even the Clothes on Their Backs Have Rules // nytimes.com. 2008. August 19. www.nytimes.com/2008/08/20/sports/ olympics/20uniforms.html (по состоянию на 15.08.2016).
Видео
РИА Новости 2008 — В чем пойдет сборная России на открытие пекинской Олимпиады // Библиотека изображений РИА «Новости». 24 июня 2008. visualrian.ru/ru/site/gallery/index/id/319957/ (по состоянию на 15.08.2016).
Примечания
- Летние и зимние Олимпийские игры проводятся отдельно с 1924 г.
- Несмотря на то что Финляндия входила в состав Российской империи, на Олимпийских играх она выставляла отдельную сборную.
* Instagram / Facebook принадлежит компании Meta Platforms Inc., которая признана в России экстремистской организацией, ее деятельность на территории РФ запрещена.