Людмила Алябьева
Письмо редактора
Дорогие читатели,
перед вами 45-й выпуск журнала «Теория моды: одежда, тело, культура», который посвящен моде и революции в самом широком политическом и социокультурном смысле, не ограничиваясь рассмотрением того небывалого влияния, которое оказала на одежные и телесные практики Октябрьская революция, которой в этом году исполняется 100 лет.
Между тем начинаем мы со статьи, посвященной революции в области изучения моды, которая произошла 50 лет назад и связана с публикацией одной из важнейших книг в области теории моды — «Системы моды» Ролана Барта, и ставшей «поворотным моментом в исследовании костюма, позволила рассматривать его как самостоятельную дисциплину и фактически обозначила возможность изучения феномена моды как такового» (подробнее см. статью Екатерины Васильевой «Идеология знака, феномен языка и „Система моды“»).
Большинство социально-политических изменений находит символическое выражение в области костюма и телесных ритуалов; таким знаковым предметам, которые прочно ассоциируются с революционным временем, посвящены статьи, помещенные в раздел «Одежда». Так, благодаря Французской революции в революционный гардероб прочно вошли длинные брюки, которые сторонники революции, прозванные «санкюлотами», надели в противовес аристократическим бриджам, кокарды, а также самые разные предметы красного цвета, ставшего в начале XX века символом революционных настроений в России: по словам Юлии Демиденко, в революционном Петрограде отсылки к революционному красному можно было встретить «в костюмах горожан самого разного социального положения и материального достатка» (см. статью Юлии Демиденко «Петроград. Мода. 1917»). Особое место в революционной иконографии принадлежит красному платку, который революционно настроенные гражданки даже повязывать стали иначе: не традиционно под подбородком, а на затылке. Очевидно, что красный платок в советской культурной среде вызывал ассоциации с фригийским красным колпаком эпохи Французской революции, хотя, как показывает в своей статье Ричард Ригли, колпак и другие атрибуты революционного гардероба во многом пали жертвой позднейших манипуляций, в результате которых сформировался официальный образ революции, облаченный в соответствующие одежды: «революционный костюм во всех его многообразных проявлениях был распространен вовсе не так широко и обладал более ограниченной сферой использования, чем принято считать. Такие предметы гардероба в основном носили лишь по особым случаям, например для собраний политического клуба, да и там их обычно можно было увидеть только на президентах, секретарях и ораторах, обращавшихся к присутствовавшим с трибуны; или же во время праздничных мероприятий на участниках церемониальных шествий. В действительности, такую одежду, как правило, не носили, а помещали на autels а la patrie (алтари родины) и деревья свободы, то есть она главным образом представляла собой предметы ритуала. Точно так же ношение костюма санкюлота было узкой практикой, действовавшей в период с 1792 по 1794 год» (см. статью Ричарда Ригли «Реликвии Революции: сохранение и сакрализация»).
Тем не менее у современников Русской революции генеалогия красного платка не вызывала сомнений, о чем свидетельствует приведенная Мариной Блюмин в статье «Платок как знамя революции» цитата из романа В. Вересаева «Сестры», где молоденькая работница с резинового завода «Красный витязь»: «Бася… сейчас одевалась. Не по-всегдашнему одевалась, а очень старательно, внимательно гляделась в зеркало. Черные кудри красиво выбивались из-под алой косынки, повязанной на голове, как фригийский колпак».
Надо сказать, что не в меньшей степени, чем красные косынки и банты, с реформаторскими настроениями традиционно связывают и простое белое платье из муслина, которое завоевало дамские гардеробные в конце XVIII века. Маленькое белое платье не ограничивалось исключительно революционными смыслами, и, как убедительно показывает Наоми Лубрих, платье, «простой крой [которого] рассматривался как знак сдержанности и самоотверженности», могло также интерпретироваться как комментарий на тему прав женщин, колониализма, еврейской эмансипации и отмены рабства (см. статью Наоми Лубрих «Маленькое белое платье: политические коннотации и их многозначность в революционной Франции»).
Иными словами, маленькое белое платье, как и его наследник, маленькое черное платье, наряду с другими радикальными гардеробными практиками, на поверку оказывается гораздо более сложным феноменом и ускользает от прямолинейных пропагандистских обобщений.
Хочется надеяться, что предпринятые на страницах этого номера разбор революционной костюмерной и анализ свежих пополнений протестного гардероба окажутся небезынтересными.
С самыми искренними пожеланиями,
Людмила Алябьева,
шеф-редактор журнала
«Теория моды: одежда, тело, культура»