Эжени Шинкл
Несуразная женственность: неказистые тела и образ женственности в модной фотографии
Eugénie Shinkle
Преподаватель теории фотографии в Школе Медиаискусства и дизайна Вестминстера. Тема ее лекций и публикаций — модная фотография. Она редактор книги «Мода как фотография» (Fashion as Photograph, 2008), автор многих исследований, вошедших в ряд сборников, включая «Образы во времени, 2011), «Плотская эстетика» (Carnal Aesthetics, 2012) и «Модные медиа, вчера и сегодня» (Fashion Media Past and Present, 2013). Сейчас завершает работу над историей модной фотографии для издательства Aperture Press.
За последнее десятилетие в модной фотографии возросло количество неестественных поз. Взгляды беспокойные и потерянные. Руки сплетены. Колени и локти, шеи и тела резко изогнуты и изломаны. Кожа рябая, руки и ноги раскиданы. Тело и одежда в разладе и грызне. Эта тенденция особенно заметна по альтернативной модной прессе и сейчас набирает силу в фотографическом искусстве, в дальнейшем я буду использовать для ее обозначения понятие "несуразная женственность«[1].
В своей статье я буду понимать под несуразностью негативную эмоцию или враждебность, развивающуюся «по линии неприятия» (Ngai 2005: 11); чувство, которое отталкивает, а не привлекает. Оно включает в себя как эмоциональную, так и телесную неустроенность — неловкое и стыдливое замешательство и физический дискомфорт; легкое беспокойство на телесном и умственном уровнях. Как это часто случается, если речь заходит о явлениях, связанных с модой, соблазнительно низвести интерес к несуразности до тренда — хотя сейчас видно, насколько он устойчив. Но нескладность вписана в историю модной фотографии. Ниже я прослежу, как она постепенно заняла свое место в изобразительном словаре моды, и приведу приблизительную, не претендующую на полноту, хронологию этого процесса.
Я покажу, что несуразная женственность представляет собой нечто большее, нежели поверхностное новаторство: она подразумевает сложное взаимодействие внешних и внутренних сил, которые вместе обуславливают возникновение и восприятие модного образа. На внешнем уровне нескладность связана с тем, как изображение воспринимается зрителем. Как категория, используемая в критическом анализе, нескладность позволяет поставить проблему как зрительного, так и чувственного восприятия снимка. Модная фотография транслирует смысл не только посредством различных сигнификативных практик, она также воздействует на зрителя на более глубоком, телесном уровне — это более примитивная форма коммуникации, которая действует независимо от сигнификации и влияет на смысл и восприятие изображения.
Сиан Нгаи в «Ощущении уродства» пишет, что отрицательные эмоции помогают выявить, как «социально-исторические и идеологические проблемы... порождают проблемы на уровне формы и репрезентации» (Ibid.: 12). Умножение числа модных изображений, носящих характер нескладной женственности, связано с оспариванием гендерных норм; в культурном контексте этот процесс связан с парадигмальным сдвигом в общественном мнении относительно того, как надлежит себя вести и полагается выглядеть женщине. Мотив несуразной женственности позволяет по-новому взглянуть на модную фотографию и предоставляет возможность раскрыть ее роль, с одной стороны, в создании, а с другой — в разрушении гендерных тел.
(Продолжение читайте в печатной версии журнала)
[1] Своим интересом к теме нескладности и дискомфорта я обязана творчеству таких фотографов, как Юрген Теллер, Вивиан Сассен, Жэнь Хан, Blommers & Schumm, Synchrodogs и Лассе Дирман, но список авторов, работающих в этой стилистике, ими не ограничивается.