Письмо редактора
Дорогие читатели,
перед вами 48-й выпуск журнала «Теория моды: одежда, тело, культура», посвященный долгим и прочным отношениям моды и кино.
Кутюрье сразу же разглядели в кинематографе мощнейший потенциал: благодаря движущейся картинке театр моды добрался до тех, кто в силу ограниченных средств оставался на задворках «империи эфемерного» (Ж. Липовецкий), поскольку, как верно заметил Джордж Оруэлл в эссе «Дорога на УиганПирс»:
«У вас, может быть, всего-то-навсего полтора пенса в кармане и никаких перспектив... но, стоя на углу улицы в новой одежде, вы сколько угодно можете купаться в мечтах, воображая себя Кларком Гейблом или Гретой Гарбо».
История кино-модных отношений знает немало любопытных сюжетов и нетривиальных поворотов: известно, к примеру, что Эльза Скьяпарелли была очень востребована в Голливуде и одевала таких звезд, как Мэй Уэст и Жажа Габор, в то время как ее современница и соперница Коко Шанель уехала из Штатов с большим багажом разочарований. Оно и неудивительно: адепту минимализма, привнесшему дендистский шик в женскую моду, Шанель было непросто соревноваться с «шокирующей» Эльзой на гламурных подмостках голливудских студий.
Надо сказать, что речь идет не только о люксовых брендах: к примеру, модель 501 джинсов Levi’s стала культовой среди подростков после выхода на экраны сначала «Дикаря» (1953) с Марлоном Брандо, а потом «Бунтаря без причины» (1955) с Джеймсом Дином. Немаловажным был тот факт, что и вне съемочной площадки «непокорные» Брандо и Дин оставались верны своей униформе от Levi’s.
Надеемся, что собранные в этом выпуске статьи сделают следующий поход в кино или просмотр очередного сезона любимого сериала увлекательнее прежнего и вы не раз поймаете себя на том, как, словно детектив, разбираете каждую складку на костюме героя, пытаетесь угадать сюжетный поворот по цвету или крою, настроение персонажа — по выбору аксессуаров.
С наилучшими пожеланиями,
Людмила Алябьева,
шеф-редактор журнала
«Теория моды: одежда, тело, культура»