Джинсы: рабочая униформа для высокой моды

Деним: рубежи моды (Denim: Fashion’s Frontier). Музей Института технологии моды, Нью-Йорк. 1 декабря 2015 — 7 мая 2016

Перед выставкой «Деним: рубежи моды», включавшей в себя более семидесяти экспонатов из постоянной коллекции Музея Института технологии моды в Нью-Йорке, стояла амбициозная двойная задача — проследить исторический путь джинсовой ткани от рабочей одежды к высокой моде и по-новому показать, как «определенная разновидность хлопчатобумажной ткани заняла первое место в производстве одежды и в гардеробе людей по всему миру» (Denim 2015). Они были успешно решены благодаря хронологическому подходу к демонстрации различных видов и стилей джинсовой одежды, роста популярности этого материала, в том числе его повторного использования, как в моде прошлого, так в современных моделях.

Посетители входили на выставку через стеклянные двери, отделяющие Галерею истории моды и текстиля от вестибюля Музея Института технологии моды, за счет чего немедленно возникало ощущение оторванности от настоящего: яркое освещение вестибюля и даже любой признак искусственного или солнечного света принадлежали миру, представляющему собой почти полную противоположность темной галерее, где были выставлены костюмы. Единственным напоминанием о реальности служил доносящийся время от времени гул поездов метро, путь которых проходит всего в нескольких метрах от двух музейных залов. Прямо у входа на выставку располагался оригинальный образец синих джинсов, приглашающих в путешествие по неподвластному времени миру денима: модель Levy Strauss & Co.’s 501^®. Четыре помещенных здесь же изображения призваны были подчеркнуть значимость этой пары джинсов для истории денима, а видео и мультимедийные материалы слева объясняли производственный процесс, превращающий хлопок в джинсовую материю.

Далее экспозиция строилась по хронологическому принципу: в галерее было представлено несколько моделей одежды XIX и начала ХХ века из не распространенной на тот момент джинсовой ткани, затем были продемонстрированы образцы межвоенного периода и в годы Второй мировой войны, свидетельствующие о быстрой смене стилей, и, наконец, все большее разнообразие появившихся с тех пор фасонов. Вероятно, для того чтобы внимание посетителей оставалось всецело сосредоточено на одежде, модели были выставлены на белых манекенах, в большинстве своем без лиц и волос на белых головах, в характерных позах — привставших на цыпочки и слегка разведших руки в стороны, словно бы плывя сквозь столетия.

Продолжение в печатной версии журнала.