купить

Иллюзия минувшего

Элеонора Дузе и Арриго Бойто (Mostra Eleonora Duse e Arrigo Boito). Институт театра и мелодрамы, фонд Джорджио Чини, Венеция. 23 ноября 2017 — 20 декабря 2018


На фоне масштабной европейской и венецианской выставочной жизни относительно небольшая выставка «Элеонора Дузе и Арриго Бойто», организованная при поддержке Института театра и мелодрамы фонда Джорджио Чини, на первый взгляд кажется незначительным эпизодом. Она совсем небольшая и представляет крайне непростой экспозиционный материал: архивные материалы, письма, фотографии (иллюстрации см. во вклейке 1).

Важно отметить, что выставка собирает и демонстрирует объекты, крайне сложные для экспонирования. В этом смысле проект «Элеонора Дузе и Арриго Бойто» (Biggi 2018) важен как выставочный прецедент — визуальный и смысловой ряд, собранный на основании сложного материала: аккуратные страницы писем, белые размашисто подписанные конверты, кабинетные фотографии, открытки, журнальные страницы. С экспозиционной точки зрения все это крайне невыигрышно: фотографии и письма незаметны и невыразительны как выставочные единицы и не могут привлекать к себе ажиотажного интереса. Тем не менее именно на этом материале сделана выставка, задача которой рассказать о взаимоотношениях двух великих людей — актрисы, театральной дивы и модной звезды своего времени Элеоноры Дузе и Арриго Бойто — поэта, композитора, автора либретто к операм Верди, литератора и переводчика.

Куратором выставки выступила профессор университета Ка’Фос­кари и директор Института театра и мелодрамы Мария Ида Биччи — организатор многочисленных проектов в области театра и моды. Среди них — выставка, посвященная Лидии Болелли (Il teatro 2017), масштабная конференция, посвященная взаимоотношениям моды и театрального костюма (Fashioning Opera 2014) и другие.

Экспозиция состоит в основном из уникальных материалов архива Арриго Бойто, которым владеет фонд Джорджио Чини. «Выставка ставит своей целью изучить различные аспекты взаимоотношений между Элеонорой Дузе и Арриго Бойто, опираясь на архивные документы, которые хранятся в фонде Джорджио Чини. <...> Соединение различного рода уникальных документов является одним из наиболее важных элементов выставки», — говорит куратор выставки Мария Ида Биччи. Она отмечает, что экспозиция дает возможность познакомиться с архивными документами, которые, как правило, доступны только узкому кругу профессионалов, но которые тем не менее составляют основу биографических реконструкций.

Другой важный момент, связанный с выставкой, — фокус скорее на эмоциях и переживаниях, нежели на событиях. Это не рассказ о светских эпизодах, триумфах или премьерах. От начала до конца выставка посвящена тому, что было скрыто — в прямом и переносном смысле: и с точки зрения неизвестности обнародованных материалов, и с точки зрения самих отношений. «В течение долгого времени, с 1884 по 1918 год, их частная жизнь и артистическая карьера были переплетены: первоначальная любовная история уступает место искренней дружбе. Неизменной остается глубокая привязанность Арриго Бойто к Элеоноре Дузе», — замечает Мария Ида Биччи. Роман Элеоноры Дузе и Арриго Бойто не был секретом, но был скрыт от посторонних глаз и никогда не становился предметом скандальных публичных обсуждений.

Первая встреча Элеоноры Дузе и Арриго Бойто состоялась 14 мая 1884 года в ресторане в Милане. Элеонора пришла на ужин после «Дамы с камелиями», где играла Маргариту Готье — знаковую для нее роль, к которой она неоднократно возвращалась на протяжении всей своей жизни. В момент встречи с Арриго ей двадцать шесть, она знаменита — и как одна из первых красавиц Европы, и как одна из лучших драматических актрис. Существует легенда, что Сара Бернар, к мастерству которой Элеонора относилась с глубоким почтением, покинула Париж, увидев, как мадам Дузе играет в «Даме с камелиями». «Элеонора Дузе всегда играла на итальянском языке. Тем не менее она обладала удивительным даром удерживать внимание зрителя — ее образ и манера игры стали абсолютным образцом для поколений будущих актрис», — говорит куратор выставки. К 1884 году у Элеоноры Дузе за спиной театральный успех, неудачный брак и рождение дочери (Biggi 2010).

Арриго Бойто было немногим больше сорока: звезда, интеллектуал и герой. К моменту их встречи Бойто опубликовал несколько поэтических сборников, был основателем богемного литературного движения Скапильятура, сражался в отряде Джузеппе Грибальди в войне за независимость Италии, был известен как автор оперы «Мефистофель», поставленной в миланской Ла Скала. В 1880‑е начался период его сотрудничества с Верди. В 1881 году выходит их первая совместная опера «Симон Бокканегра», несколькими годами позже (уже во время его романа с Элеонорой Дузе) появятся «Отелло» (1887) и «Фальстаф» (1893).

Их отношения с самого начала были одновременно очень близкими и дистанцированными. Для Элеоноры Дузе 1880‑е — это время длительных и далеких гастролей. Она отправляется в Аргентину, Египет, затем в Россию, где проводит долгие месяцы. В Петербурге ее выступление посещает Антон Чехов, своей сестре он напишет об этом восторженный отзыв. В 1891 году ее портрет напишет Илья Репин. Элеонору Дузе вообще очень ценили в России: в 1958 году к столетию со дня ее рождения в СССР будет выпущена почтовая марка «Великая итальянская актриса Элеонора Дузе».

Роман Дузе и Бойто — один из самых глубоких романов XIX столетия, о чем свидетельствует переписка, которая хранится в архиве фонда Джорджио Чини. Это объемные обстоятельные письма, где то и дело мелькает подпись «Элеонора Арриго». И в этом смысле на выставке мы можем увидеть и почувствовать связь, которая все еще существует, отношения, которые, как и в 1880‑е, сосредоточены в письмах.

К моменту их встречи с Бойто Элеонора была известной состоявшейся актрисой и персонажем светской жизни (Васильева 2017). «Элеонора Дузе обладала яркой индивидуальностью и самые известные модные дома гордились возможностью создавать сценические костюмы и повседневную одежду для нее. По мере того как фотография получала все большее и большее распространение, фотографы выбирали ее в качестве модели, представляя ее подлинной модной иконой своего времени», — говорит Мария Ида Биччи. Тем не менее именно Бойто сделал Дузе великой драматической звездой — актрисой, способной представить большую трагедию. Благодаря ему Элеонора Дузе становится не только светской, но и интеллектуальной звездой. Бойто работает как переводчик — для нее он адаптирует шекспировские драмы. Она играет в «Антонии и Клеопатре», «Макбете». На выставке можно увидеть хранящиеся в фонде Джорджио Чини сценарные копии с пометками Арриго Бойто «Антония и Клеопатры». Этот перевод был сделан Арриго Бойто в соответствии с особенностями декламации Элеоноры Дузе. «Письма также содержат свидетельства того, что многие иконографические и сценические идеи их постановок принадлежали Элеоноре Дузе, обнаруживают единый авторский почерк Бойто и Дузе и позволяют говорить об идеях, которые привели к формированию нового театра», — замечает Мария Ида Биччи. Их роман опирается на классические образы и персонифицирован в них. Каждый раз, обращаясь к драматическим персонажам, они повествуют о личных чувствах и личных отношениях, говорят о категории возвышенного (Васильева 2018).

На выставке чувственный роман Элеоноры Дузе и Арриго Бойто однозначно вытесняет другую историю: взаимоотношения Элеоноры Дузе и Габриэля д’Аннунцио. Этот новый роман начнется в 1895 году, станет одним из самых ярких эпизодов в жизни Габриэля и Элеоноры и закончится полной катастрофой: публичным скандалом, прилюдными оскорблениями и полным разрывом отношений. Это произойдет в 1904 году. Роман с Бойто к этому моменту станет эпизодом давно минувшего прошлого. Тем не менее до самой смерти их будут связывать дружеские отношения — связь Арриго и Элеоноры будет продолжаться, хотя и потеряет свой прежний накал.

С точки зрения биографии Элеоноры Дузе этот акцент важен: он возвращает ее нам не скандальным персонажем одной из самых обсуждаемых европейских авантюр, а представляет ее звездой и музой, модным эталоном и драматической героиней — персонажем, чей эмоциональный масштаб представляет ее одной из самых выразительных героинь минувшего.

Литература

Васильева 2017 — Васильева Е. Феномен модной фотографии: Регламент мифологических систем // Международный журнал исследований культуры. 2017. № 1 (26). C. 163–169.

Васильева 2018 — Васильева Е. Фигура Возвышенного и кризис идеологии Нового времени // Теория моды: одежда, тело, культура. 2018. № 47. C. 9–28.

Biggi 2010 — Biggi M. I. Eleonora Duse: Ma pupa, Henriette. Le lette­re di Eleonora Duse alla figlia. Venezia: Marsilio, 2010.

Biggi 2018 — Biggi M. I., Colafiglio A. Eleonora Duse e Arrigo Boito: Il catalogo della mostra. Rubano: Grafiche Nuova Jolly, 2018.

Fashioning Opera 2014 — Fashioning Opera And Musical Theatre: Stage Costumes From The Late Renaissance To 1900. Venezia: Fonda­zione Giorgio Cini, 2014.

Il teatro 2017 — Il teatro di Lyda Borelli. Testi di Maria Ida Biggi, Maria Dolores Cassano, Marianna Zannoni Firenze: Fratelli Alinari, 2017.


Иллюстрации — в печатной версии журнала