купить

Мода на лыжне. Женские брюки в норвежском стиле

Туне Раш (Tone Rasch) — искусствовед, куратор и директор фотоархива Технического музея Норвегии. Курировала множество выставок, включая экспозицию, посвященную норвежской текстильной индустрии.

До конца XIX столетия женщины не носили брюк — этот предмет одежды считался мужским. Однако начиная с этого времени женщины стали надевать брюки все чаще — отчасти из практических соображений, отчасти в связи с набирающим силу движением за права женщин (Mendes & De La Haye 1999: 120). Связи между спортивным костюмом, эмансипацией и одеждой продолжали развиваться и в ХХ ве­ке, и в 1930‑х годах ношение брюк среди женщин получило широкое распространение. Для анализа норвежской моды этого периода лыжные женские брюки представляют особый интерес. Катание на лыжах играло важную роль в Норвегии как вид спорта и форма досуга. Новые практики повлияли и на лыжный костюм. Спортивная одежда должна удовлетворять некоторым основным требованиям, не стеснять движения и быть удобной. Кроме того, связь моды с различными культурными и социальными переменами затрагивает и спортивную одежду (Cileroglu et al. 2014: 114–126). На любительских снимках, в женских журналах и каталогах универмагов начала 1930‑х годов мы видим женщин, одетых в юбки — для лыж и для других случаев. Десять лет спустя катание на лыжах в юбке уже воспринималось как нечто несовременное. На фотографии 1937 года пожилая мисс Хелен Уит, запечатлена в длинной юбке. Астрид Бугге, специалист по истории костюма и куратор Норвежского музея истории культуры, в своей книге о женской лыжной одежде использовала эту фотографию как пример старомодного лыжного костюма (Bugge 1961: 84).

Лыжные брюки носили и в Норвегии, и за рубежом. Брюки в «норвежском стиле», как стали называть определенный фасон, стали популярны во всем мире в 1930‑е годы. Это были длинные брюки с присборенными снизу краями, благодаря чему ноги в снегу не намокали и не мерзли (Maria 2014; Gentleman’s Gazette 2006). В этой статье рассказывается, как и почему эти лыжные брюки вошли в моду. Хотя женские лыжные брюки придумали не в 1930‑е годы, именно в это время они стали модными, способствуя более широкому распространению брюк среди женщин и приемлемости такой одежды. Растущая популярность лыжного спорта, как любительского, так и профессионального, отразилась на дизайне лыжной одежды, стимулируя дизайнеров к поиску более практичных решений. Влияние этой моды связывалось с норвежскими дизайнерами, в особенности в Осло. Чем руководствовались дизайнеры и производители? Двигала ли ими мода, тенденции в спортивной одежде или и то и другое? И как норвежская система моды была связана с мировым контекстом? Особый интерес представляет американская, немецкая и парижская мода, так как эти страны по-своему определяли модные тенденции 1930‑х годов. Это было десятилетие значительных политических и общественных волнений. Национализм также повлиял на спортивную одежду на различных уровнях, наложив отпечаток на ее внешнюю форму, признаки идентичности и политический подтекст накануне Второй мировой войны. Связь лыжных брюк с различными социальными и культурными практиками, в частности с катанием на лыжах, модой и торговлей текстильными изделиями, на фоне осознания национальной идентичности в 1930‑е годы важна, чтобы понять значение лыжных брюк в «норвежском стиле».

Мода с национальным характером

Тенденции национальной моды в 1930‑е годы отчасти затмили повсеместное влияние Парижа. Специалист по истории костюма Патрисия Кемпбелл Уорнер дала объяснение некоторым переменам в системе моды (Warner 2005). Из-за экономических проблем объемы международной торговли сократились. Это сказалось на экспорте одежды из Парижа на зарубежные рынки. В то же время экономические и социальные изменения открывали новые возможности для местной индустрии моды. Например, в 1920‑е годы американцы, стремившиеся следовать моде, зависели от завезенной из Парижа одежды. Когда ограничения на ввоз положили конец этой ситуации, наметились альтернативы. Спортивный образ жизни, считавшийся чем-то присущим именно Америке, привел к изменению стиля одежды. Американская одежда была спортивной и удобной и таким образом связывала моду и спорт. Быстрорастущая киноиндустрия Голливуда стимулировала развитие американской моды, одновременно служа ей подиумом. Парижская мода, диктовавшая женщинам, как одеваться, оказалась на втором плане не только в Соединенных Штатах. Распространившееся по всей Европе и Северной Америке производство одежды предоставляло дамским портным такие же возможности для изготовления модных вещей, даже в маленьких странах, которые раньше находились на периферии моды. В Норвегии, как и в США, высоко ценился здоровый и спортивный образ жизни, за счет чего возникал спрос на товары, которых не знала парижская мода, основанная на неповторимости и элегантности. Норвежская спортивная и уличная одежда вошла в моду.

В Норвегии в то время не было своей киноиндустрии, как в Америке. Однако набирала силу иллюстрированная пресса, продвигавшая одежду местного производства. Модные тенденции стали определять два женских журнала, основанных в 1930‑х годах. Hus og Have появился как журнал об интерьере. Через пару лет он превратился в женский журнал, где печатались статьи о еде, моде, домашнем хозяйстве и интервью со знаменитостями. В 1937 году журнал изменил название на Alle Kvinners Blad. Журнал Vi selv og våre hjem был основан в 1933 году. Его редакторы Хелен Энгельстад и Кнут Греве в то время также активно занимались дизайном. Они писали критические статьи в журналы об архитектуре, влияя на продолжавшиеся споры о производстве и дизайне и высказываясь в пользу норвежского дизайна и товаров местного производства. Благодаря новым технологиям фотографии и печати в журналах публиковались более крупные и четкие иллюстрации. Кроме того, статьи просвещали читателей, рассказывая им о нормах современного образа жизни.


Продолжение и иллюстрации — в печатной версии журнала