Человек для костюма

Этой зимой в римском Палаццо делле Эспозициони прошла выставка, посвященная одному из величайших художников по костюмам — Пьеро Този (ил. см. во вклейке 5). Маэстро Този работал с Лукино Висконти, Франко Дзеффирелли (по совету которого он перебрался в Рим из Сесто Фьорентино), Федерико Феллини, Пьером Паоло Пазолини, Линой Вертмюллер, Мауро Болоньини, Джанни Амелио. Выставка охватывает всю творческую деятельность Пьеро Този, но смысловым центром, безусловно, является его работа в Экспериментальном центре кинематографии, который и выступил организатором выставки.

Палаццо делле Эспозициони, построенный в конце XIX века, должен был стать первым зданием в Италии, полностью посвященным изящным искусствам, соединить художественные традиции прошлого и настоящего и помочь Риму занять место в одном ряду с передовыми европейскими столицами[1]. Сейчас это огромное междисциплинарное выставочное пространство в центре города — 10 000 квадратных метров, кинозал, лекторий, — в котором можно проводить мероприятия самой разной тематики и масштаба. И несмотря на величественность (лестницы, колонны, высокие потолки), зрителю в этом пространстве очень комфортно, в том числе и благодаря системе освещения, спроектированной архитектором Микеле Де Лукки и способной обыгрывать даже очень камерные экспозиции. Так, например, параллельно с «Упражнениями в прекрасном» здесь проходила выставка «Pixar. 30 лет анимации», и эти два мероприятия никак не диссонировали друг с другом благодаря грамотно организованному пространству и масштабности выставочного комплекса.

Выставки, посвященные кинокостюмам, имеют похожую структуру, и обычно вниманию зрителя представлены сами костюмы, фотографии, видеопроекции, эскизы и другие подготовительные материалы художника. В нашем случае особенностью и важнейшей характеристикой является дидактический аспект, который выходит на первый план в контексте современной Италии, где происходит «медленная утрата интеллектуального наследия и опыта великих мастеров, у которых больше нет возможности обучать последователей» (Antico & Romoli Venturi 2013: 5). Пьеро Този в своих интервью часто говорит, что именно преподавание позволяет проникнуть в суть вещей, ведь таким образом учишься сам. Даже в названии выставки присутствует слово «упражнения» (именно так Този называл свои первые семинары), и это не только дань уважения маэстро, но и попытка проникнуть в его творческую лабораторию, понять метод, запечатлеть момент величия итальянского кинематографа в сложный момент, когда студия Cinecittа закрыта, выпускники зачастую не могут найти себе применения, а желающих стать художниками по костюмам крайне мало.

Продолжение в печатной версии журнала и на Bookmate